Zeitfenster Nr. 56

Am 25. und 26.12.1944 fanden die beiden letzten Veranstaltungen des Nationaltheaters in der Christuskirche statt. Das Mannheimer Theaterleben war damit vorerst zum Erliegen gekommen. In der Nacht auf den 06.09.1943 war das Nationaltheater in B 3 bereits zerstört worden. Am 06.01.1944 folgte die Zerstörung des historischen Pfalzbaus, in den man zuvor ausgewichen war. Überwiegend hatte man für den Spielbetrieb das Schwetzinger Schloßtheater genutzt. Einige Vorstellungen bestritt man im Stadttheater Heidelberg. In Schwetzingen spielte die Oper am 30.08.1944 zum letzten Mal Madame Butterfly. Das Schauspiel führte dort O diese Kinder von Gherardo Gherardi auf. Zum 01.09.1944 wurde dann die Einstellung des Spielbetriebs von Reichsminister Joseph Goebbels verfügt.
Auch wenn das Nationaltheater nicht einmal ein Jahr später ab 12.08.1945 wiederum Konzerte in der Christuskirche gab, war nichts mehr wie zuvor. Ehemalige Kinos wurden zu Behelfsspielstätten umgerüstet. Ab 09.10.1945 spielte man zuerst im Ufa-Palast in N 7 und dann ab 11.11. in der Schauburg in K 1 (ZF 3).
Was die Spielplanpolitik betraf, wehte alsbald ein neuer Wind. Das Musiktheater bemühte sich, verfemte und verbotene Werke in der Reihe Verbotener Gesang erhält wieder Klang (ZF 49) zu Gehör zu bringen. Der Spielplan insgesamt wurde internationaler und sollte dem Publikum die Gelegenheit bieten, sich mit bis dato unbekannten dramatischen Strömungen zu konfrontieren. Vorstellungen bei unliebsamen Stücken oder Bühnenkünstler*innen lautstark zu stören, wie es im Nationalsozialismus vorgekommen war, galt nun wieder zu Recht als verpönt. Die neue Zeit bedingte ein anderes und wertschätzenderes Rezeptionsverhalten. Die Theaterleitung war realistisch genug, die erforderlichen Veränderungen nicht als selbstverständlich vorauszusetzen. Sie gab eine »Vademecum« heraus:

Sollte man vor dem Schlussapplaus also keine Beifallsäußerungen tun, waren somit auch eventuelle Missfallens-Bekundungen potentiell ausgeschlossen. Als die Kriegsereignisse voranschritten, wurden die Verhaltensregeln für den Fliegeralarm zum Bestandteil des Programmblatts. Bei Lope de Vegas Die schlaue Susanne am 20.06.1942 waren folgende Instruktionen zu lesen:

Die gemeinsame Aufgabe war es, modellhaft ein festes Ensemble zu formen. Dies sollte mit 19 Vorschriften erreicht werden. Die höchste Geldstrafe war zu entrichten, wenn man sich den außer- und innerhalb geltenden Weisungen Seylers widersetze oder sich ihm gegenüber ungebührlich verhielt. Nicht mehr mit Geld auszugleichen, war »die bewiesene unsittliche Aufführung«. Darauf stand die Aufhebung des Vertrags:

In den Anfangsjahren versuchten die nach dem Wegzug Kurfürst Carl Theodors in Mannheim Verbliebenen, Theatergeschichte als Disziplinierungsgeschichte zu schreiben. Die Künstler*innen sollten dadurch die erwünschten Leistungen erfüllen können und durch ihre Arbeit an Ansehen gewinnen. Die deutsche National-Schaubühne war ein Modellvorhaben, das es im Ancien Régime so nicht gab. Ihr künstlerischer, kunsttheoretischer, personeller und ökonomischer Anspruch konnte laut Prof. Thomas Wortmann seinerzeit so nie realisiert werden, blieb aber Triebkraft und Daueraufgabe.
Um die Lücke zwischen Anspruch und Wirklichkeit verringern zu können, wäre es interessant zu wissen, wie konsequent die Ahndungen tatsächlich durchgeführt wurden. Mit der Wissenschaftshistorikerin Lorraine Daston wäre zu fragen, ob man die Theatergesetze als »schlanke oder füllige Regeln« verstanden hat. Waren die Theaterregeln »schlanke Regeln«, die keine Ausnahmen zuließen, oder wurden sie gerade durch ihre Fülligkeit zu robusten Regeln? Diese haben Bestand, weil sie Ausnahmen erlauben. Erstaunlich ist, dass schon damals ein Theatergesetz gegen »bewiesen unsittliche Aufführung« gab. Aber wer definierte »Unsittlichkeit«? Neu ist über 200 Jahre später, dass Theaterbeschäftigte nicht nur ihre Pflichten freiwillig erfüllen, sondern auch ein dezidiertes Bewusstsein für ihre Rechte entwickelt haben. So konnte der Gedanke entstehen, dass sie sich auch selbst um die unerlaubte Pflichtverletzung einer »bewiesen unsittlichen Aufführung« kümmern wollen und können. Das Antidiskriminierungsgesetz von 2006 und die Me-too-Debatte brachten zusätzlich Wind unter die Flügel einer historisch neuen Emanzipationsbewegung im Theater. Ab 2018 formulierte der Deutsche Bühnenverein flächendeckend, wie einerseits eine gute Zusammenarbeit aussehen müsse und andererseits ein Fehlverhalten rechtssicher zur Anzeige gebracht werden könne. Das derzeitige Ergebnis ist im »Wertebasierten Verhaltenskodex« (Fassung vom 28.10.2021) niedergelegt. Auf dieser Basis wurde am Nationaltheater ein »Verhaltenskodex Anti-Diskriminierung« für und mit den Beschäftigten erarbeitet sowie eine innerbetriebliche Beschwerdestelle nach dem Allgemeinen Gleichbehandlungsgesetz (AGG) zum 01.07.2021 eingerichtet.