Zeitfenster Nr. 55

Zum Ende der Spielzeit 2013.14 trat die langjährig engagierte Schauspielerin und das spätere Ehrenmitglied des Hauses Gabriela Badura (*1941) von der Bühne ab. Bei einer so außergewöhnlichen Karriere darf man sich zur Abschiedsvorstellung, wenn nicht ein Werk, so doch eine Rolle wünschen. Gabriela Baduras Wahl fiel auf die Rolle des Firs in Tschechows Ein Kirschgarten. Zu Beginn ihrer Laufbahn hatte sie im gleichen Stück die Pflegetochter Warja gespielt. Regisseur war damals Schauspieldirektor Claus Leininger (1974-77) und nun führte Schauspielintendant Burkhard C. Kosminski Regie. In einem Zeitungsinterview führte Badura aus, worum es ihr ging, als sie erstmals einen Mann spielte:

Seine Verwandlung von einem Mann zu einer Frau dauert ungefähr eine Stunde, bis alles sitzt: ein Doppelkinn aus Schaumstoff mit integrierter Warze, mehrere Schichten Theaterschminke, lange Gummifinger mit schwarzen Klauen und der schwarze Zahnlack. Zu Anfang ihres Einsatzes kommt die Figur noch recht gemäßigt daher, doch dann schlägt sie um. Der Gruselfaktor kann noch durch »unschönes« Singen erhöht werden. Nach 20 Minuten ist alles vorbei und die Knusperhexe verbrennt im Ofen.
Wenn das Publikum sich Hänsel und Gretel anschaut, wird es aber noch mit einem anderen Theaterphänomen konfrontiert. Der männliche Part der Geschwister, der Hänsel, wird von einer jungen Frau gesungen. Diese sog. Hosenrolle gehört zu dem Typus, bei dem männliche Wesen als Kinder oder unerfahrene junge Männer durch Frauen dargestellt werden. Die Theatergeschichte weist unzählige Beispiele dieses Spiels »en travestie« auf. Das bedeutet, dass Charaktere durch Personen des anderen Geschlechts dargestellt werden. Als Fixpunkt einer langen Tradition in der Oper gilt die Rolle des Cherubino in Mozarts Le Nozze di Figaro. Obwohl der Beruf der Opernsängerin zu diesem Zeitpunkt schon fest etabliert war und Frauenrollen nicht mehr von Kastratensängern übernommen werden mussten, wählte Mozart diese Option. Anders noch in seinem Idomeneo von 1781. Für den Idamante, den Sohn Idomeneos, sah er einen Kastraten vor. Bedingt durch das Aussterben des Kastratenwesens, besetzte man die Partie mit einer Frau.
Richard Strauss (ZF 44) trieb das Spiel mit den Travestierollen auf die Spitze. Gleich dreimal schuf er Hosenrollen: den Komponisten in Ariadne auf Naxos, den Pagen in Salome und den Oktavian im Rosenkavalier. Er erwies damit nicht zuletzt den musikdramatischen Leistungen Mozarts seine Reverenz. Strauss geht mit einem Spiel im Spiel jedoch darüber hinaus, wenn Ochs von Lerchenau eben nicht erkennt, dass es sich bei Oktavian nicht um eine »Frau« handelt. Er greift nach »ihm«, wie er es bei jungen Frauen immer zu tun pflegt.
Nicht immer war es der Sängerin als Oktavian auch körperlich gegeben, jugendlich-androgyn überzeugend zu performen. Was tun? Eine Lösung bot das Mannheimer Allround-Talent Irene Ziegler (1901-1966) an. Sie nutzte die Hosenrolle, um ihre attraktiven Beine in Szene zu setzen: