Zeitfenster Nr. 12

Sie war eine Kapazität insbesondere in der Textilgestaltung. Nach ihrer Ausbildung an der Kunstgewerbeschule in Halle-Giebichenstein, wurde sie 1920 zur künstlerischen Leiterin der neu eingerichteten Werkstätte für Weberei berufen. Im dortigen Museum pflegt man bis heute ihr vielgestaltiges Werk ebenso wie in Söcking am Starnberger See, wo sie später bis zu ihrem Tod lebte.
Ihre Textilarbeiten waren thematisch am Expressionismus orientiert. Der Nationalsozialismus beeinträchtigte sie und ihrem Mann, einem evangelischen Theologen, schwer in ihrem Schaffen: 1935 wurde sein Buch Der Anti-Christus von der Gestapo indiziert und die zweite Auflage vernichtet. 1938 wurde einer ihrer Bildteppiche als »entartete Kunst« beschlagnahmt.
Johanna-Schütz-Wolffs Entwurf des Bildteppichs Die tragische Muse für das Nationaltheater von 1957 konnte aus finanziellen Gründen nicht umgesetzt werden. Durch Robert Häussers schwarz-weiß-Aufnahme ihrer 1:1-Vorzeichnung auf Karton kennen wir den vorgesehenen Ort der Hängung bei Aufgang A. Eine im Besitz der Reiss-Engelhorn-Museen existierende farbige Abbildung des Originalentwurfs zeigt eine Menschengruppe in verschiedenen Abstufungen von Erd- und Rosenholztönen. Teils überlagern sich die Farbflächen verbindend, teils werden sie durch eine dunkle Linienführung begrenzt.
Spätestens 1969 wurde die 8 x 7 m große Vorzeichnung der Künstlerin durch den wesentlich kleineren Bildteppich aus Vorbesitz ersetzt. Das Bildmotiv geht auf ihren Farbholzschnitt Drei Frauen zurück.
Die ursprüngliche Aufgabe und Bedeutung der Bildteppiche gerieten nach und nach in Vergessenheit, genauso wie sich der Velours der Geländer und der Bodenbeläge im Großen Haus abnutzte. Die Gründe, warum sowohl Jean Lurçats Gobelin als auch der Bildteppich von Johanna Schütz-Wolff nicht mehr gezeigt wurden, sind nicht mehr bekannt. Ihre Verwahrung trug zumindest zu einem guten Erhaltungszustand bei.