Über 100 Planstellen hat das Nationaltheaterorchester. Insgesamt neun Proberäume und ein Probesaal stehen den Musiker*innen an ihrem Arbeitsplatz im Nationaltheater zur Verfügung. Die Raumsituation ist ein echtes Problem und einer von vielen Gründen, warum das Haus am Goetheplatz generalsaniert werden muss.

Das Platzproblem hat viele Facetten, wie Johanna Pschorr, Vorstandsmitglied des Orchesters, bei einem Rundgang durch den Orchestertrakt erklärt. Durch einen der schmalen Gänge geht sie voraus zum Probesaal, dessen Volumen weit unter der Mindestgröße liegt, welche die Gesetzliche Unfallversicherung (GUV) für die Anzahl an Musiker*innen definiert.

Mit der Generalsanierung wird nicht nur für eine angemessene Größe gesorgt, es wird auch ein dreigeschossiges Instrumentenlager mit Lastenaufzug entstehen. Weil es daran aktuell fehlt, stapeln sich entlang der hinteren Wand des Probensaals Kisten, Stühle, Schlagwerk und Tasteninstrumente. Der übrige Platz wird nicht nur vom Orchester genutzt: Auch im Chorprobesaal ist es schon unter regulären Bedingungen zu eng – den aktuellen Abstandsregelungen ist der Platz absolut nicht gewachsen. Daher weicht der Chor häufiger in den Orchesterprobensaal aus. »Natürlich muss man in diesen Zeiten zusammenhalten, aber so werden die Zeitslots für die Nutzung immer enger«, erklärt Pschorr.

Mehr Platz ist auch für die Orchesterproberäume geplant. Während der Generalsanierung wird ihre Anzahl von 9 auf 19 wachsen. Dass dies nötig ist, wird deutlich, als Johanna Pschorr den Harfenproberaum aufschließt, der gleichzeitig als Damengarderobe dient. Im schmalen Korridor des Raums stehen zehn Spinde wie Sardinen in der Dose nebeneinander. »Vor großen Produktionen tritt man sich hier auf die Füße«, sagt sie. Zudem sind die Räume sehr hellhörig. »Wäre jemand im Nachbarraum, würde die Person uns reden hören«, gibt Johanna Pschorr im Streicherproberaum zu bedenken. Obwohl sie durch die Maske spricht, hallen ihre Worte im Raum wieder. »Musik hier drin ist unfassbar laut. Wenn ich ein oder zwei Stunden in so einem Raum übe, tun mir danach die Ohren weh«, führt sie aus.
Wegen der Lautstärke dürfen die Orchestermusiker*innen einige Räume während der Vorstellungen gar nicht nutzen. Man würde sie im Opernhaus hören. Das beeinträchtigt die Vorbereitung auf Produktionen massiv. Durch diese Einschränkung üben viele lieber zu Hause. Doch das ist nicht allen möglich: »Wenn man, wie viele der jungen Kolleg*innen, in einer Mietwohnung in der Innenstadt wohnt, ist man auf Räume im Theater angewiesen«, erklärt das Vorstandsmitglied.

Besonders schwierig ist die Raumsituation vor Proben, wenn sich Johanna Pschorr und ihre zehn Blechbläserkolleg*innen zeitgleich warmspielen müssen. Für präzise und klare Töne muss beispielsweise der Ansatz, also die Verbindung zum Instrument und die Gesichts- und Mundmuskulatur, aufgewärmt werden. Einige weichen dafür in die Gänge des nahegelegenen Bunkers aus. »Was die Umstände angeht, wird man hier unten sehr anspruchslos«, ruft die Posaunistin, um das Gedröhne einer Lüftungsanlage zu übertönen. Pianostellen kann man hier abschreiben. »Wenn Musiker*innen keinen richtigen Raum zum Üben haben«, erklärt sie, »kann auch die Qualität leiden«. Qualität und Kraft müssen vor allem bei wechselndem Repertoire jederzeit abrufbar sein. Je höher das Leistungsniveau, desto wichtiger die gründliche Vorbereitung. Einen Marathon läuft man schließlich auch nicht ohne Aufwärmen und regelmäßiges Training. Um das professionell zu ermöglichen, ist die Generalsanierung dringend notwendig.

von Katharina Schantz

Das Architekturbüro Schmucker und Partner Planungsgesellschaft mbH ist mit der Planung für die Sanierung des Spielhauses am Goetheplatz beauftragt. Im Zuge dessen sind Renderings entstanden, die den finalen Orchesterproberaum visualisieren. Dessen Bau geschieht unterirdisch, wofür eine aufwändige, wasserdichte Baugrube entstehen wird, mit der das Bestandsgebäude unterfangen werden kann.

Veröffentlicht im Theatermagazin Januar 2022